Hoje vou falar sucintamente da Guerra, e vou-me basear numa frase que vi (improvavelmente seria um bom sitio para inspiração, mas sim foi num jogo de computador) Essa Frase é:

"War, War never changes" ---- A Guerra nunca muda!

A guerra não muda, as pessoas não mudam. Desde o inicio dos tempos que a guerra se mantem como sempre foi, e na minha modesta opinião, sempre será. Isto é mantem-se inalterada. (o Leitor atento diz... "claro que o autor está aqui a falar de "borla", claro que a guerra mudou, as taticas mudam, as tecnologias mudam, as mentalidades mudam!!! Logo a guerra muda!!") Será isto verdade? ERRADO

A guerra continua a ser igual, uns matam, outros morrem, os motivos, e como o fazem é acessório. Uns mandam outros matar outros, e assim foi, e sempre será. Ganha normalmente quem mata mais, pois se um dos lados nao tem tantos a defender aquilo porque luta, ou não tem material para continuar a defender, acaba por se render. Mas a morte é um factor chave, não ha guerra sem morte(ainda que haja morte sem guerra... LOL).

Como proclamar a Paz mundial, se aqueles que o fazem, são os primeiros a querer a guerra?? Porquê criar regras para fazer a guerra se estas não são cumpridas?!
Porquê?
No fundo o ser humano vive, e ao viver tenta sempre chegar mais longe, está sempre em guerra. Quer sempre mais, logo a guerra é algo que lhe corre na sua natureza. Acabar com ela?? então acaba a humanidade.

Daí dizer que estamos perante a guerra infinita, uma guerra que o ser humano cada vez mais participará.
Mas que guerra é esta? Não é a guerra A nem B nem C, mas é a natureza do ser humano a querer mais guerra! A guerra infinita que se tem de fazer será evitar ao maximo mais guerras; será tentar Contrariar a sua propria natureza, Essa sim será a maior guerra de todas. Essa sim será a guerra Infinita

Até essa guerra estar ganha a guerra não mudará!! E sim então continuar-se-á a dizer
"War, War never changes"--- A guerra nunca muda! Brian Fargo Fallout

Em Serralves continua o ciclo dedicado a Manoel de Oliveira. Recomendamos vivamente o filme que amanhã passa: «Vale Abraão». Para muitos, é a obra-prima do decano dos realizadores. Um filme que retoma um certo fulgor perdido desde «Francisca», obra que fecha a tetralogia dos amores frustrados.


«Vale Abraão», segunda colaboração entre Agustina Bessa-Luís e Oliveira, é a transposição da Madame Bovary de Flaubert para o Douro. A obra passa-se nas magníficas paisagens do Douro. Os planos repartem-se, esfumados, em zonas como a quinta que dá o nome ao filme e a Quinta do Vesúvio, perto do rochoso Douro Internacional. À beira deste rio sem cantores – palavras de Agustina a abrir «Fanny Owen» – está Ema Cardeano. Uma mulher singular, perdida num mundo que parece tão longínquo mas ao mesmo tempo tão próximo. Ela é a mulher-fatal. A mulher-desejo que atrai os homens para a sua rede de afectos, mas que os homens não podem, nem querem, saber amar. Ema, interpretada brilhantemente por Leonor Silveira, é aquela mulher por quem os homens se sentem irremediavelmente atraídos, e por quem as mulheres têm uma imensa inveja. Não podem ser como Ema. A leviana Ema. Mas ao mesmo tempo a Ema perdida nos abismos da incompreensão.

Esta obra funciona também como uma crítica ao país pequeno e ensombrado. Várias referências, nesse microcosmo do Douro, são feitas à situação que se vai passando ao longo dos anos do filme – desde os finais dos anos 60 até à década de 90. O Douro surge um pouco como metáfora disso. Aliás, como nota muito bem João Bénard da Costa, «Vale Abraão» é um filme “sem céu”. Explica o crítico a ideia, mostrando que esta obra de Oliveira “é o filme da noite”. A própria banda sonora transmite essa ideia. Os clair de lune de Debussy, Fauré e Schumann e a sonata ao Luar de Beethoven. Porque mais uma vez a temática da morte está presente no cinema de Oliveira. Ema, Carlos e as outras personagens perdem-se nas profundezas de um Douro onde o puro amor é impossível. A temática é parente com a da tetralogia. Porém, «Vale Abraão» vai mais longe. Espécie de actualização de um tempo novo em que estamos. O amor profundo já não leva à morte. Antes a sua falta é que faz deixar de ter vontade de viver.

Todo o modo como Oliveira aborda estes temas é magnífico. Filme que herda da literatura o seu cerne, mas que só na magia do cinema é possível. Com isto o realizador atinge quase a sua perfeição. Brilha génio num filme que se quer sombrio, onde as sequências solares anunciam o desespero do fim das relações humanas. Por fim, fica a mensagem de Agustina e do mestre do cinema luso. A voz do narrador, na sequência final, paira sobre as águas que acabaram de receber Ema para explicar o epílogo das outras personagens. E relata o fim de Carlos e dos outros. Fala também de um último romance escrito por Maria do Loreto (Glória de Matos) – mulher contraponto de Ema no filme – em que explica que nada do que escreve é importante. Mas que isso transmite a ilusão de que se “viveu uma bela vida”. Romance e cinema como vida. Eis a súmula final desta grande obra de Manoel de Oliveira.

Por tudo isto, recomendamos amanhã a visualização deste magnífico filme, em Serralves, com bilhetes a um preço muito acessível: 2,5€.

É tão mais fácil fazer uma critica do que olhar para o reflexo das nossas acções. Os outros erram, nós cometemos pequenas falhas.


Caiu a primeira gota na sua rosada face e percorreu o seu rosto até encontrar o solo. O dia começara por ser sorridente, os pássaros já tinham cantado e nada fazia prever que a sua vida iria girar cento e oitenta graus.
Uma pequena dentada na maça e a seta não podia voltar atrás. Duas palavras haviam sido suficientes para mudar o rumo da história, da sua história.
Nunca havia sido alertada para os perigos da felicidade e, agora, restavam apenas memórias. Memória de memórias e memórias de memória.

Um segundo pode fazer a diferença entre a vida e a morte. Muitos minutos marcam a vida.

Game over.

A música não se explica, é uma abstracção e uma experiência individual. Então porquê passar a música para palavras? Basta ouvir.

A súbita beleza
da tua mão
sobre a mesa

in Amor Fazer Amor, João Apolinário

Francisco Noronha